《一日顶流》剧照开yun体育网

导演杨喜信

2025年北京文化论坛的年度主题是“文化和科技交融发展”。手脚天下文化中心和科技改进中心的北京，这个不雅念早已真切东谈主心，后果也处处可见。从一出话剧到一部电影，从身边藏书楼到有名打卡地，生活在这个城市里的每一个东谈主皆好像切实感受到数智期间下，陈腐北京晃动着的芳华脉动。

以科技赋能文化，以文化赋情科技，广宽年青东谈主以他们的芳华艳羡、探索精神、前沿不雅念、改进想想和求实气魄插足到这一科技海浪中。在达成文化与科技交融发展的历程中，他们更新了我方，更新了他东谈主，也更新了城市。

在2025北京文化论坛召开之际，本报推出“文化青创力数字凫水儿”专栏，为您评释发生在这座城市里的对于“文化与科技交融发展”的清新东谈主和清新事儿，从中感受北京的文化改进力与产业新动能。

在科技似乎还是无所不可的今天，即时拍摄、全断交互、裸眼3D复旧起舞台科技感，也让科技对于舞台艺术的加持有了新的“算法”。但对于“科技赋能”这个流行词汇，北京东谈主艺一直秉持审慎的立场，从2019年在话剧《杜甫》中第一次使用多媒体影像，到2025年的小戏院话剧《一日顶流》中初次使用LED、及时拍摄以及裸眼3D，后生导演杨喜信和该剧舞好意思团队尝试了东谈主艺太多的第一次，也对科技与艺术的高深改日有着感性的想考。

以艺术智谋掌捏科技的呼吸和节拍

北京东谈主艺对于多媒体的使用远远晚于其他院团，院长冯远征明晰地知谈，“改进最初要看清前路，改进不错饱经沧桑，但见解一定要对。如故曹禺先生的那句话：龙马封神、骆驼坦步。龙马封神即是往前走，骆驼坦步则是不折不扣。在改进这条路上，东谈主艺要作念凫水儿，但毫不可不知前路是什么。”在他看来，“多媒体仅仅匡助剧情推动，不可去抢演员的戏，科技只然而扶持，不可让戏剧赋能科技，要让科技赋能戏剧。”

本年6月献技的小戏院话剧《一日顶流》的舞台上，LED呈现的粒子感黑洞直击视觉和内心震惊感，及时拍摄的画面中还精确呈现演员的微情态。在该剧导演杨喜信看来，“北京东谈主艺一直强调，要让戏剧回顾戏剧，用戏剧的相貌处置戏剧舞台上的抒发。至于《一日顶流》的舞台科技感，亦然出于剧情的需要。”

于是，整个这个词舞台宛若一个承载数据的电脑机箱，又似高速运行的AI大脑，内部充斥着数据流与切片样本，穿破顶部的树状电缆同期亦然神经核心，脚色则为不雅众展现出数字期间的生计图景，关注的是东谈主被困在囹圄中的对抗。杨喜信自认为是一个可爱关注东谈主的窘境与对抗的导演，而科技技巧无疑不错使这种窘境在舞台上被放大。

当剧中阿谁有花式问题的少年说着“我总以为我方身处一个黑洞中，我很局促”的台词时，在杨喜信看来，“要是是传统舞台抒发，那么即是靠音乐、叙述、独白、光影来达成。但要是用及时影像粒子化处理后投到大屏，东谈主物及时在黑洞中言语，影像一出现，不雅众便可直不雅捕捉到脚色内心的窘境与震惊。”

先讲好故事再予以扫尾的期间技巧

要达到这么的效果，期间磨合无疑费时劳苦，据杨喜信先容，《一日顶流》的合成比时常小戏院话剧要长，“在戏院进行期间合成是每个导演最头疼的事，接口和节拍必须要达到那种呼吸感。这一次合成让我热烈地感受到在科技眼前东谈主的细小，东谈主要戒指科技，这需要很大的艺术智谋。握住问世的新期间也需要咱们握住去磨合与交融。”

“戏剧发展到今天，许多超出戏脚内容除外的技巧交融到戏剧当中来是一件善事，见解皆是舞台呈现和抒发的丰富，但要是影像仅仅为了炫酷，莫得平直作用到戏脚内容，那就宁可不必。”杨喜信说，“皆说舞台是竟然扮演艺术的空间，正因如斯，就先要讲好故事，再达成何如讲好故事，先作念好脚本的铺陈和打磨，再赋予它得当的讲故事技巧，以及更多的色融合生命力。东谈主艺对于舞台科技的使用不可炫，要适可而止。”

守住戏脚内容的抒发才是根底

脚下北京东谈主艺正在合成的《哈姆雷特》，一样由杨喜信参与执导，临了就决定用光影代替影像，用编著式叙事的舞台蒙太奇代替投影视觉。“这一次，咱们更多的元气心灵放在脚本拆解上，莫得按照传统的国法，而是冲破时空界限，有一种编著感、破灭感。皆说什么样的东谈主就会对《哈姆雷特》作念出什么样的解读，每个东谈主看到的舒坦皆不同，最终呈现什么样的画面，需要不雅众把我方镶嵌其中去体会。”

手脚北京东谈主艺本年两部颇具代表性剧见解导演，杨喜信暗意，“在议论一个作品何如呈刻下，绕不开科技的技巧和先进的抒发。科技在今天还是伸向各个规模，当今还是有在舞台上使用机器东谈主的前例。改日清新事物会层层迭出、换代，对于科技，咱们长久不会站在制高点和最前沿。科技先行博眼球不可取，守住戏脚内容的抒发和科技技巧的应时扫尾出现，才是戏剧使命者最该议论的问题。”

文/本报记者郭佳统筹/满羿李洋

供图/北京东谈主艺

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